LA MUJER DE LOS PERROS

DOG LADY

By Laura CITARELLA, Verónica LLINÁS

EL PAMPERO CINE - as PROD

Drama - Completed 2015

A woman walks through the field. 
Surrounding her, the dogs run, and whirl, and roll, 
and spread all over the frame, undoing 
fiction like the legendary Penelope’s weaving. 
Further, the world, and the outskirts. 
Seasons, day 
and night 
and the different versions 
of the sky. 
 
 

Festivals
& Awards

BAFICI (Buenos Aires) 2015
Official Selection
BFI London FF 2015
Journey
Copenhagen CPH PIX 2015 2015
Riviera Maya 2015 2015
MOOOV 2015 2015
Cluj Transilvania 2015
Moscow Zerkalo 2015
Pesaro 2015
    • Year of production
    • 2015
    • Genres
    • Drama
    • Countries
    • ARGENTINA
    • Languages
    • SPANISH
    • Duration
    • 98 mn
    • Director(s)
    • Laura CITARELLA, Verónica LLINÁS
    • Writer(s)
    • Laura CITARELLA, Verónica LLINÁS, Mariano LLINÁS
    • EIDR
    • 10.5240/C257-3116-BCE6-9E7F-5105-F
    • Producer(s)
    • Laura CITARELLA (EL PAMPERO CINE)
    • Synopsis
    • Dog  Lady  is  a  film  protagonised  by  a  woman  with  a  quirk:  she  lives  with  ten  dogs  in  a 
      shack  that  she  built  herself  on  the  outskirts  of  the  city.  The  context  of  this  story  is  the 
      mysterious and surprising universe of the urban 
      sprawl of Greater Buenos Aires. To some 
      extent, this is the story of a woman who lives on the 
      edge, not only geographically but also 
      of her own humanity. She does not use money, she 
      does not speak. She is a mystery. But it 
      is  not this mystery that the film  seeks to unravel. Instead, what the film is interested in is 
      every situation that occurs and how it occurs. What is 
      important is the things that happen 
      and their relationship with the world. What is 
      important is the universe at the disposal of 
      this character. The use of the visual imagery of the 
      urban sprawl of Buenos Aires used for 
      a  near‐mythic  fable.  What  happens  to  this  character  in  this  context  only  happens  within 
      the film experience. This character has no equal in 
      our everyday life, even if at times some 
      images may be comparable to the harshest of 
      realities. The character remains as a kind of 
      spectator of her own environment and she can barely interact with it. 
      She does so as little 
      as  possible  in  order  to  survive  and  get  by.  She  eats,  she  hunts,  she  has  sex,  she  looks  for 
      water, she dies. She  barely speaks. When she speaks, we don’t hear what she says. 
      We do 
      not  know  what  her  voice  sounds  like.  The  economy of  speech  is  the key to  this  film.  The 
      bare minimum is shown. The bare minimum of information is given. 
      Only what is needed 
      is  done.  Very  little  is  said.  There  is  an  economy  of  psychological  twists.  And  it  opens  our 
      eyes to the wonders of the world.  It’s an actual view of ancient things, 
      and the character is 
      somehow ancient too. It could have been brought form the very past; 
      You can see her as a 
      hunting Diana wandering around Buenos Aires 
      outskirts: A lonely, silent, weary goddess.